第四十四章 皇孙（六）

    东墙上引人注目的是一个紫檀木识文描金明皇试马图挂屏。屏面黑漆地，上半部识文描金乾隆皇帝《明皇试马图》御题：

    “我曾见赵霖六马传贞观，立石像人人拔箭。数骑尝冦陷阵中，凛凛英风千载羡。兹乃歌韩干试马写明皇，疑是温泉初罢燕。挼鞍袖手颜微酡，两人夹持尚兢战。呜呼，开创何雄守何弱，宴安酖毒忽尔忘天眷。渔阳鼙鼓来动地，难免蜀道崎岖拥款段。画图所贵鉴戒存，瞿然抚古兴遐叹。戊子新春月御题。”

    下半部以识文描金、银加彩等工艺仿制唐代韩干画《明皇试马图》。皇帝题此挂屏，意在以古警今，告诫王室子孙勿忘骑射，不要重蹈前朝积弱衰败的命运。

    此竖屏边上，挂着一幅水红绢轴，乃先帝的行书花间小饮诗。

    西墙上也有一个挂屏，紫檀攒框，框内以博古架为型，后钉金黄色绸缎，每格里以骨，白玉，红珊瑚，青金石，碧玉，珐琅，贝壳，螺钿等雕刻拼镶成花瓶，文房四宝，水果，盆景，茶壶，如意等纹饰。边上挂着回回金锦作成的挂轴。金色胡桃由片金与红经作平纹交织，黑、白色纬并合作夹纬，黑、白色经并合作夹经，不参与交织。胡桃内核处填织如意、方胜纹，由三组经线与黑色纬、片金交织，庄重而华贵。一看就是容妃所赐之物。

    三人从后门出去，穿过院子，进入后殿，才脱了斗篷。明间以大红色和金色为主调，堂上高挂一金底匾额，上书皇帝御笔“笃祜繁禧”四个大字，意思是品德忠厚福寿无边。下设地平，大红色雕漆填金刻字五联座屏，屏风前有孔雀羽掌扇和金色宝座，两侧的墙上挂着暗金框红色雕漆封神演义图挂屏一对，可见永琪常在此处起居。

    东暖阁里间是书房。外间设一张大炕，炕后墙上一排紫檀屏风，正面金色的屏心上以丝线绣成以青蓝色为主调的十八罗汉图像，图像上方为皇帝御题的赞诗，比如“知有不有，知空不空”，“孰实孰虚，非彼非我”等。黑漆炕桌上放着两个圆形有盖的鎏金围棋盒，盖上有钮，盒上纹饰花卉和云鹤，可见他二人在这里对弈。璎珞凝目细看，只见屏风所用针法有套针，滚针，缠针，打籽，盘金，啧啧称赞。

    永琪笑道：这是筠儿生子后皇阿玛的赏赐，李玉送来的时候说，原来摆在毓(yu4)庆宫的“知不足斋”里。璎珞看看海氏，海氏也喜上眉梢，这毓庆宫是康熙年间特为皇太子胤礽所建，乃紫禁城里默认的东宫居所，皇帝少时在宫中便居于毓庆宫，大婚后迁居乾西二所，即现在的重华宫。二人一同看着永琪，永琪也知她二人之意，微微一笑。

    西暖阁里间，依博尔坐在床上，潘嬷嬷一手抱着一个孩子，正在欢喜地逗弄，边逗弄边和依博尔说：格格，瞧我们这房生的两位小主子，要多好看就多好看！王爷真是欢喜疼爱得什么似的！依博尔抿嘴一笑。

    潘嬷嬷又道：瞧奴才这嘴笨的，王爷最欢喜疼爱的是格格！容妃娘娘和庆妃娘娘都奉懿旨来过了，太后赐的那对名贵小玉猪真可爱，还指明土黄色给绵亿小王爷，鸡骨白给绵仍小王爷，待满月了抱两位小主子去宫里叫太后和皇上瞧，他们也得欢喜上天，格格您就会更得太后的宠了！夫人往日说的那些话，全是为了安抚福晋，老奴也一直捏着一把汗，幸好，而且您和小主子都平安着。

    依博尔笑道：嬷嬷待我真好，我也和额娘说了，吃的用的你都要先仔细查验过才放心。福晋绝不是那样的人，你多心了。潘嬷嬷道：主子够大方了，但防人之心不可无，奴才也不是说福晋，奴才在宫里日久，小心总是好的，您还记得当年婉嫔的事吧？然后附耳和依博尔说了当时胡嘉佳怀孕时，为什么被突然召回宫。依博尔摇摇头，道：不是嬷嬷想的那样，不然我为什么一直待在王府里？若真是那样，阿哥早就说话了。

    潘嬷嬷刚要说这都是容妃娘娘在后面看着呢，瞧瞧这府里戒备森严的。永琪三人已悄悄进来，她忙要回避，已来不及了，只好硬着头皮，给璎珞请安。璎珞和海氏终于认出了她，俱大吃一惊。海氏刚要说话，璎珞立刻拿眼示意。璎珞抱过两个孩子来，对潘嬷嬷道：嬷嬷辛苦了，你先下去歇息，一会儿我再问话。潘芝兰忐忑不安地退出房去。

    璎珞将孩子递给海氏，二人一同欢喜地细看两个小婴儿，发现两个长得不像，永琪笑道：一个长得像我，是绵亿，一个像筠儿，是绵仍。二人十分诧异，又看依博尔虽然气色还有点儿白，水肿已消，神采奕奕，喜笑颜开。

    永琪吩咐侍女上茶果，依博尔叫用康熙青花山水图铃铛杯和黄釉暗刻团龙纹盘，又教拿红花卉纹苹果尊盛着的自己腌的蜜饯来。其他人都退下后，四人坐着说话，璎珞喜欢那碗大小的苹果尊，状酷似苹果，小巧怡人。近足处绘锦地纹，通体以釉里红线描菊花纹装饰，婆娑有致，鲜艳异常，通体红花，更像一个苹果。再端高了瞧，见底落青花「大清康熙年制」款，于是啧啧赞叹道：圣祖所造之物真好看，但这盘子逾制了，皇上果然有心思，我尤其喜欢这小尊。听了这话，海氏心里又十分高兴。

    原来，此大盘盘心暗刻云龙赶珠图，五爪龙英武威猛，外壁亦刻潇洒生动的云龙。盘内外施以黄釉润色，肥润均匀。黄釉是皇家控制最严格的一种釉色。「黄」与「皇」同音，因而黄色也成皇家至尊之色，明清两代黄釉瓷器只有皇家才能使用。内府瓷器的使用也有更详细的规定，皇太后、皇后用里外黄釉器；皇贵妃用黄釉白里器；贵妃、妃用黄地绿龙器；嫔用蓝地黄龙器；贵人用绿地紫龙器；常在用五彩红龙器。

    此盘内外全是黄釉装饰，其当为皇太后、皇后所专用，此规定肇始于康熙十九年。永琪虽是亲王，但用此亦逾制，故璎珞有此一说。永琪道：这是皇阿奶去年过年赏的，还有一套四个黄釉暗刻龙纹双耳杯。璎珞方点点头。

    依博尔道：既然姨喜欢小尊，就给您吧，您还喜欢什么，只管拿去。永琪也立刻附和。璎珞笑眯眯地道：那我就不客气了。永琪微笑道：我们正在愁应该孝敬什么年礼给您，过几日我教人送去玉京园。璎珞道：好，悄悄的，别让人知道。然后开始到处张望，永琪只是笑。

    依博尔又道：额娘，我们还有一套圣祖爷的五彩十二月花神杯，一起送去，给您做年礼？海氏忙摆手笑道：也给你姨吧，我住的地方没人去，就给园子大家用就成，免得搁置可惜了，你们的心意我领了。璎珞道：好好！我可是来者不拒的，你们没得后悔！海氏笑啐道：在孩子面前也没个样子！

    四人正笑谈，两个孩子突然在海氏怀里大哭起来，原来是要换尿布了。海氏说要亲自换，永琪便开门去外间，叫宫女把尿布，药膏一应用物都拿上来全部退下，海氏见永琪竟然也很熟练，不觉诧异。璎珞心里有数，依博尔笑道：常常是阿哥自己换，他喜欢，不嫌腌臜，哲哲那时候他也换的。母子二人忙碌了一阵，心里都欢喜之极。

    后来璎珞便和永琪说，自己和海氏有话要去吩咐潘嬷嬷，永琪不疑有他，带二人去了后面潘嬷嬷的房里，便自己走了。

    潘芝兰立刻跪倒在二人面前，道：令妃娘娘，愉妃娘娘，奴才过去十分对不起您二位，但奴才对王爷小格格和两位小王爷全心全意，请你们大人有大量，不要赶奴才走，允许奴才留着伺候。璎珞和海氏对望一眼，璎珞问道：永琪不知道吧？潘芝兰道：王爷原来根本不认识奴才。璎珞哼了一声：他是不知道。当年你可也是想将他母子害死在永和宫，后将他活埋在长春宫？潘芝兰头贴在地上，吓得大气儿也不敢出。

    海氏道：筠儿一直说你对她十分好，没想到你竟然是当年高贵妃身边的芝兰。我还记得，当年怡嫔姐姐死得有多惨，她走之前对我说的最后一句话竟然是‘阿妍，快回去！快回去！’你们主仆真是狠毒！

    潘芝兰凄然一笑，道：怡嫔既然为您出头，为何不能忍辱？不过就是掌嘴，何必去死。留得青山在，不怕没柴烧，贵妃主子，当年多好的颜色，再跋扈霸道，也化作地下一堆白骨了，而您的儿子都成了亲王了。奴才也没想到，还能再见您二位，多少年了，既然被你们发现了，就听凭夫人处置……几年前听戏时，奴才在傅恒大人府上便见到您二位，想你们早已不认识我了，因奴才自己都不认得自己了……

    璎珞忽然觉得鼻中一酸，咳嗽一声，道：我早已不是令妃，她也早已不是愉妃。潘芝兰道：是，奴才失言。璎珞看着她的后脑，那里梳的整齐，已杂着些许白发，默默无语，半晌，道：留得青山在，不怕没柴烧，说的好，你还想为你当年的主子报仇么？

    潘芝兰不知她是怎么知道的，但抬起头来，眼中迸出一股强烈的恨意，道：想，当然想！如果不是现在的皇后，主子不会死，奴才也不会看人脸色，受尽苦楚。令妃……不，纳兰夫人，您若能为主子和我二人报仇，奴才愿意立刻自裁谢罪！奴才知道，您一定做的到！然后苦笑了一下，道：主子当年那样对您和先皇后娘娘，奴才这是痴人说梦……

    璎珞不看她，伸出双手来，瞧着自己的十根手指，道：那你肯听我的话吗？潘芝兰喜出望外，忙道：您只管吩咐！叫芝兰做什么都可以，芝兰粉身碎骨，也要为主子报仇！

    璎珞一笑，抬起眼来，道：好！潘嬷嬷，你听我说，你就好好地待在这府里，伺候好你现在的大小主子，不要着急，等到了时候，我派人来通知你，你按我说的行事便是。潘芝兰忙叩头，道：是，谨遵夫人命令，多谢夫人饶过奴才！璎珞道：你要小心，切不可泄漏自己的身份，否则性命难保。宫里你也再不能去，我会吩咐管这府里安全的那位大人，他是皇上身边的人，若有人为难你，他的人自然会保护你，你可以放心。

    潘芝兰忙道：谢夫人。夫人不用担心，之前皇后没见过奴才，她以为奴才早已被卖出宫了。之前在西边园子里和宫里，她很少来五阿哥处，偶尔来了，奴才也称病不去前边。只是，容妃娘娘曾召奴才进宫问过两次话，奴才怕她还会召唤奴才，奴才不好拒绝。璎珞笑起来，道：我知道了，你放心吧，她再不会召你，这府里若有事，你来回我。

    潘嬷嬷不知璎珞为何能为皇帝最宠爱的容妃做主，又如何调动王府侍卫，但明白她的本事，而且她现在是傅恒之妻，立刻谢过。璎珞又笑：想来你也不会怠慢了你如今这些主子。潘嬷嬷忙道：五阿哥和小格格对奴才有再造之恩，奴才就是不要性命，也要报他们的恩情。璎珞道：你既然这么说，我便把小格格和她两个孩子都交给你了，他们绝不能出差错，你明白吗？

    潘嬷嬷见璎珞还有疑自己之意，便道：夫人放心，若主子任何一人有事，奴才便将命还给夫人。璎珞哼了一声，道：潘嬷嬷，你这条命我可不要，将来留给皇上，他最是念旧，不会亏待你的。说着站了起来，对海氏道：姐姐放心，一切有我，她不敢轻举妄动，我们走吧。说着再不看潘氏，拉起海氏的就要出门。

    潘嬷嬷忙跪地转身，低声说道：纳兰夫人，奴才想您不知道，当年，您的姐姐阿满出事后，高贵妃主子曾安慰她。主子问她是何人所为，在禁宫侮辱宫女是大罪，她完全可以要求宫里调查，但阿满不肯说，不久她就死了，被送出了宫……高贵妃主子后来悄悄做了调查，以为是傅恒大人，那朝带不是故意栽赃，舒妃娘娘当时也信以为真。

    璎珞停了脚步，脸颤抖了一下，闭了闭眼睛，海氏担忧地看着她，紧紧握住她的手。海氏入忠勇公府后，便详细问起璎珞的家人，也知道了魏璎宁的旧事。璎珞定了定神，并不回头，只道：谢谢，我知道了。此事你不要和任何人提起，否则性命更堪忧。潘嬷嬷忙道：是，奴才明白，奴才从来没和任何人说过一个字。路上海氏低声道：高贵妃何能如此好心？璎珞一笑，攥紧了她的手，也低声道：当心隔墙有耳，我很好，姐姐放心。

    回到前屋，璎珞依然回卧房里和依博尔同坐，永琪母子去东暖阁说体己话。依博尔叫侍女将一幅羊毛毡画拿出来展开，上面的图案是一望无际的大草原和卷毛白绵羊群，黑色的晕点是映在草地上的云影。璎珞一看就是高云的贺礼，抿嘴一笑。

    又看墙上的四幅《千竿竹雨》水墨纸本，上面题有“臣董邦达恭画”，并盖有“乾隆御览之宝、重华宫鑑（jian4，同鉴）藏宝、石渠宝笈”，又啧啧赞叹。依博尔说原来挂在重华宫，出宫时皇帝赏了永琪。

    对面墙上是唐寅所画的大幅《山路松声图》。画上层岩邃壑，飞瀑流泉。山腰苍松葱郁，虬枝老干。山下平湖一湾，清澈见底。一条崎岖不平的野路，蜿蜒通向山间，一隐者凭眺倚栏，静听松风，侍者囊琴随后。于是念那自题诗道：‘试从静裹闲倾耳，便觉冲然道气生’，唐伯虎的山石树木顿挫转折，遒劲飞舞，真是’冲然道气生’。

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    【金谷园】本是是西晋石崇的别墅，遗址在今洛阳老城东北七里处的金谷洞内。《晋书?石苞传》载：”崇有别馆在河阳之金谷，一名梓泽，送者倾都，帐饮于此焉。“石崇是有名的大富翁。他因与贵族大地主王恺争富，修筑了金谷别墅，即称“金谷园”。石崇派人去南海群岛用绢绸子针、铜铁器等换回珍珠、玛瑙、琥珀、犀角、象牙等贵重物品，把园内的屋宇装饰得金碧辉煌，宛如宫殿。每当阳春三月，风和日暖的时候，桃花灼灼、柳丝袅袅，小鸟啁啾，对语枝头。“金谷春晴”被誉为洛阳八大景之一。

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    史料记载，金谷园湖光山色，亭台楼阁，依山势精心布局。荷塘明湖，因水形错落有致。金谷清溪萦回穿流，珍木异花争奇斗艳。光厕所就有十几个美貌姑娘焚香递纸伺候，完了再为客人更换新衣，弄得客人都不好意思上厕所。石崇的奢华可见一斑。金谷园内还有众多名花异草，种植了很多海棠。石崇非常喜爱海棠，并以海棠无香为憾事，甚至叹道：“汝若能香，当以金屋贮汝。”唐代的李隆基曾将杨贵妃比作海棠花，“海棠春睡”典故的由来正与杨贵妃有关，从此海棠便有了美人佳丽的意思。石崇经常在金谷园宴请贵客。

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    众所周知，石崇有爱妾绿珠。宋代乐史在《绿珠传》中对金谷园和绿珠楼的所在地各的记载：“崇有别庐在河南金谷涧，涧中有金水，自太白源来，崇即川阜制园馆。”“……收兵忽至，崇谓绿珠曰：‘我今为尔获罪。’绿珠泣曰：‘愿效死于君前’。崇固止之，於是坠楼。而崇弃东市。时人名其楼曰绿珠楼。楼在步庚里，近狄泉，泉在王城东。”唐代诗人杜牧创作七言绝句《金谷园》：繁华事散逐香尘，流水无情草自春。日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。写的就是石崇和绿珠。

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    【商琦】，字德符，号寿岩，曹州济阴人。父商挺，字孟卿，号左山，为元初名臣。商琦本人跟随随元世祖忽必烈南征北战，屡建奇功，官至枢密副使。大德八年商琦拜见元成宗铁穆耳，并与当时尚为王子之爱育黎拔力八达，即后来元仁宗交往密切。皇庆元年仁宗即位，授商琦集贤侍讲学士，朝列大夫，延右四年升侍读官、通奉大夫，至治三年十一月初二日，以通奉大夫自集贤侍读学士上升为秘书卿，泰定元年病归。

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    商琦擅画山水，宗法宋代李成、郭熙一脉，笔墨俊雅，亦有高趣，师法古人亦师法造化，以切身感受入画，声誉于时，与高克恭、赵孟頫并称为“元初三杰”，有“天下无双比”之誉，对元代后期画家有一定影响。一生绘壁画甚多，均为蒙古贵族宅第和宫廷殿宇装饰而作，所绘皆剑阁峥嵘、群峰崔嵬、恢宏壮丽之巴蜀风光或江南秀丽景色，虞集、张雨等均有诗记其事。亦能画金碧山水。

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    【饕餮纹】一种贪吃的怪兽的头部。

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    【瓜蝶纹】：取自“瓜瓞[dié]”的谐音，《诗经》里有“绵绵瓜瓞，民之初生，自土沮漆”的句子，寓意子孙万代连绵不绝。

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    【十八罗汉像】来历如文中所示，文中所写明间的四字匾额也是毓庆宫正殿的匾额。

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    【董邦达】（1696－1769），清代官员、书画家。字孚存、争存，号东山、非闻，浙江富阳人。雍正十一年进士，乾隆二年授编修，官终礼部尚书，谥文恪。好书、画，篆、隶得古法，山水取法元人，善用枯笔。其风格在娄东、虞山派之间。与董源、董其昌并称“三董”。邦达工书，尤善画。篆隶古朴；山水宗元人，多用枯笔，而气势磅礴，生面别开，乾隆帝为之题志者甚多。

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    董邦达高中进士，身为朝廷命官，平日忙于公务，一生可谓仕途通达，荣耀万分。作画只是董邦达的“副业”，但他却是当时一位颇有名气的画家。其画风远师 “元四家”（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙），近学“清初四王”（王时敏、王鉴、王翚、王原祁）。他的山水画作品水墨疏淡，设色淡雅，用笔轻柔，皴法松秀，文人情趣极浓，所以乾隆